Что бы заебошить look в космосе NASA нужен был хороший и надёжный аппарат. Выбор пал на Hasselblad 500C. Оно и понятно, любой фотодрочер вам скажет, что нет ничего круче Hasselblad. Он среднеформатный, со съемными задниками и объективами (о них потом отдельно). Этот аппарат бороздил просторы космоса до тех пор, пока при подготовке к первому пилотируемому полёту не сгорел со всем экипажем Аполлон 1, предположительно из-за замыкания проводки. Как вариант предотвращения такого веселья в дальнейшем, решили ужесточить требование ко всему электрооборудованию на корабле. Так Hasselblad 500C не пролез по новым требованием. Но шведские умы быстро запилили новую версию Hasselblad 500 EL Data camera, которая и отправилась к Луне, а потом и на Луну.
Обратите внимание на чёрные крестики в кадре. Меня, например, всегда донимал вопрос, зачем они там и для чего. Никакой мистики, задача этих крестиков — позиционная: они пропечатывались на плёнке вместе с кадром и позволяли позже с высокой точностью определять расстояние между отдельными частями кадра. То есть даже если кассеты с пленкой повредятся, а вероятность этого согласитесь, велика (старт с Луны, перелёт Луна-Земля и наконец, приземление) по крестам всегда можно восстановить пропорции кадра. А как иначе? Кто знает насколько «тот» камень больше «этого»?
Примечательны были и объективы этого аппарата. Специально для лунной программы «Carl Zeiss» создал стёкла Planar 50mm f/0.7 с невиданной ни до ни после светосилой (способность снимать при минимальном освещении. Этим объективом предполагалось фоткать тёмную сторону Луны.
Всего было создано десяток таких вот объективов, шесть из них осело у NASA, а 3 забрал себе ни кто иной, как Стэнли Кубрик, используя его для съемок сцен при свечах. А куда девалось еще одно, даже википедия не знает, или они там сбились со счёта.
худ. фильм “Барри Линдон”
Эти стёкла так же использовали для съемок других годных фильмов, например «Список Шиндлера», и всяких мелодрам: «Английский пациент», «Влюблённый Шекспир».
Рекомендуемые: