Чубакка Индиана

Индиана, Лукас, Чубака, звездные войны, Индиана Джонс

Джордж Лукас со своим маламутом.

Прообразом Чубакки в “Звездных войнах” Джорджа Лукаса стала его собака, породы аляскинский маламут, а имя «Чубакка» происходит от русского слова «собака».

Это было во-первых, а во-вторых, первоначальный вариант имени персонажа Харрисона Форда в фильме “Индиана Джонс” был Индиана Смит, но Спилберг его забраковал, и Лукас предложил другой вариант — Индиана Джонс. Так звали его собаку — Индианой. Этот факт обыгран в фильме: в начале третьего фильма молодой Индиана Джонс так подзывает свою собаку; в конце профессор Джонс-старший рассказывает своему коллеге Саллаху, что он называет сына «младшим» из-за того, что «Индиана» — это собачья кличка. В четвёртом фильме также присутствует эта тема — доктору Джонсу сообщают, что его назвали в честь собаки.

Цитата:

- А ты что нашел, Младший?
- Ты опять за свое, папа? Что значит этот “Младший”?
- Так его зовут: Генри Джонс младший.
- Мне нравится Индиана.
- Так звали нашу собаку.
- Ну что, теперь домой?
- Собаку? Тебя назвали собачьим именем?
- Это была очень достойная собака.

Люди редких профессий

by Alfred Eisenstaedt

Фото Alfred Eisenstaedt

Клакёр (фр. claqueur, от фр. claque — хлопок ладонью) — профессия человека, который занимается созданием искусственного успеха либо провала артиста или целого спектакля. Группу профессиональных клакёров называют клакой. Используя эффект «социального доказательства», они стараются заставить публику в театрах вместе с ними аплодировать, кричать «Браво!» или проявлять недовольство.

Театральный очерк Власа Дорошевича «Шаляпин в „Мефистофеле“» описывает неудачную попытку сорвать выступления Ф. И. Шаляпина в «Ла Скала» в 1901 году с использованием клакёров:

На следующий день в одной из больших политических газет Милана появилось письмо Ф. И. Шаляпина.«Ко мне в дом явился какой-то шеф клаки, — писал Шаляпин, — и предлагал купить аплодисменты. Я аплодисментов никогда не покупал, да это и не в наших нравах. Я привёз публике своё художественное создание и хочу её, только её свободного приговора: хорошо это или дурно. Мне говорят, что клака — это обычай страны. Этому обычаю я подчиняться не желаю. На мой взгляд, это какой-то разбой».

via

Бег по кругу с препятствиями

5 декабря 1946 года в Киев из Нью-Йорка прибывает статуя Ленина. Она побывала на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке в советском павильоне.
Ну что поздравляю нас, кажется это был единственный объект, в этой стране, побывавший на Всемирной выставке. Теперь придётся ехать скажем в Париж, что бы посмотреть на мост Александра III (да российского самодержца и угнетателя народных масс) построенного к Всемирной выставке 1900 года.Вспомнилось:

Погром Зимнего дворца

Погром Зимнего дворца

Развлечения подростков в императорском саду Петрограда

Развлечения подростков в императорском саду Петрограда

Пластилиновая ворона

Plasticine Crow, Пластилиновая ворона

Песня третьей части мультфильма изначально должна была звучать в обычном темпе, однако на записи Татарский не проследил хронометраж звука, из-за чего вместо необходимых 5 минут для созданной анимации вышло 8 минут. Режиссёр не знал, как быть; пока не было решения, были записаны и голоса. В монтажной Татарский случайно услышал, как восстанавливалась граммофонная запись выступления Ленина — скорость звучания была то быстрее, то медленнее. Режиссёр поинтересовался у реставратора, как это получается. Технология была проста — на тонвал катушечного магнитофона наматывалась изоляционная лента, из-за чего плёнка подавалась на воспроизводящую головку быстрее, и темп звучания также ускорялся. Поняв, что в этом выход из возникшей ситуации, Александр Татарский, заплатив реставратору 70 рублей, сжал 8-минутную запись до необходимых 5 минут, вследствие чего песня приобрела своё знаменитое «мультяшное» звучание.

Основная часть мелодии в третьей части мультфильма («А может, а может…») — слегка изменённый куплет ирландской народной песни Whiskey in the Jar.

Англия, Ричард Кальвар, 1973-1974

Warsop Vale (Notts.), a mining community, copes with the strike that brought down the Heath government. Miners’ houses.

Nottinghamshire Retired, miner and wife, 1974

Warsop Vale (Notts.), a mining community, copes with the strike that brought down the Heath government. Miner and family.

Town of Mansfield, near Warsop Vale.

England. Leeds. Automobile spring factory.

Hanging up the laundry.

Cricket match.

Woman talking to clown, Trafalgar Square.

Solitary lady with beer in pub.

Men in a pub.

Tie and smoke.

Couple reading newspaper in Hyde Park.

Hyde Park couple.

Hyde Park couple.

Mansfield, Women at amarket.

London. Ladies with pints in a pub.

Портфолио автора и больше фотографий из этой серии на  Magnumphotos.

Весело о грустном

В Румынии  в селе Сэпынца  есть такая клёвая штука, как весёлое кладбище (рум. Cimitirul Vesel). Прославилось оно своими яркими разноцветными надгробиями с рисунками в стиле наивного искусства которые в дополнении к текстам, повествуют о жизни и смерти умершего. Кладбище стало настоящим туристическим центром, оно и не удивительно, когнитивный диссонанс, такой диссонанс.

Весёлое кладбище

Весёлое кладбище

Весёлое кладбище

Ролики и железная дорога хорошая заявка что-бы побороться за премию Дарвина

Весёлое кладбище

Не доверяйте усатым мужикам с винтовкой

Весёлое кладбище

Канцелярская работа – опасна для жизни

Весёлое кладбище

Молодой Кобзон, пританцовывая, шагает под поезд.

Весёлое кладбище

Даже не хочу думать, что у них там произошло, да еще и с летальным исходом.

Но что бы весёлое кладбище стало, окончательно весёлым, хорошо бы церемонию погребения проводить в ганских гробах. Как вы еще их не видели? Говорят, что традиция появилась не так давно, одному правителю заказали паланкин, но пока его делали, он уже и окочурился. Тогда решили хоронить его прям в нём. Простому народу понравилось, тут всё и завертелось…

Гробы делают в соответствии с профориентацией умершего. Заказывать такое чудо нужно заранее, потому как процесс изготовления трудоёмкий, и длительный. Ну что инвестируем в свое будущее ?

Ганские гробы

Шикарные броги

ганские гробы

Я кажется знаю какое пристрастие сгубило хозяина этого роскошного гроба

Ганские гробы

Стенд, в том числе и с миниатюрными образцами продукции.

Ганские гробы

Дорого и круто

Ганские гробы

Да-да и Nokia тоже

Раньше я думал о кремации, теперь и не знаю.

Лиллиан Бассман и Поль Химмель

Обещанное продолжение статьи про жизнь Лиллиан Бассман, но в этот раз больше про личную жизнь, а значит про Поля Химмеля.

Lillian Bassman and Paul Himmel

Лиллиан Бассман и Поль Химмель, 1938 год

Поль, как и Лиллиан, был из семьи украинских иммигрантов. Его родители открыли первый в Америке вегетарианский ресторан, а спустя год к ним на работу устроилась мать Лиллиан. Так что познакомились они еще детьми, Полю было девять лет, а Лиллиан – шесть.

Когда ей было всего пятнадцать они начали жить вместе. В 1935 году, когда Лиллиан исполнилось восемнадцать они официально поженились.

Paul Himmel and Lillian BassmanПоль с семнадцати лет увлекался фотографией как хобби, но получил образование в области психологии и преподавал биологию.

Бруклинский мост, 1943 год (фото Поля Химмеля)

В 30 лет он бросает преподавание и уходит в фотографию профессионально, работает для Vogue. Конечно, они и до этого совместно с Лиллиан много фотографировали для себя, а в эти годы они еще и учатся вместе в школе того самого Алексея Бродовича на курсе графического дизайна. Лиллиан начинает свою карьеру в Harper`s Bazaar и через несколько лет Поль под её патронажем осуществляет свою первую съемку для этого журнала. В последствии он станет одним из немногих фотографов снимающих одновременно для двух легендарных журналов – Vogue и Harper`s Bazaar.

В 1951 году Лиллиан и Поль открывают свою первую личную студию. В этом же году, в 34 года Лиллиан родила сына – Эрика. А спустя два года дочь Лиззи.

К середине 50-х Поль Химмель разочарован тем что профессиональная фотография отдаляется от журналистики в сторону коммерции и начинает больше уделять времени личным проектам. Появляются серии фото с артистами балета, цирка, боксерами. Нельзя не заметить, что много работая вместе, они оказывают огромное влияние на работы друг друга.

Балет “Лебединое озеро”, 1951-52 год (фото Поля Химмеля)

Обнаженная на белом фоне, 1957 год (фото Поля Химмеля)

1950 год (фото Поля Химмеля)

(фото Поля Химмеля)

В 60-е годы они вместе с Лиллиан постепенно отказываются от коммерческой фотографии. Поль возвращается к психотерапии, хоть и фотографирует для себя, Лиллиан работает над личными фото-проектами, а к 65 годам еще и начинает успешно выпускать модную одежду под собственной маркой.

И только в 2003 году, уже после того как произошло второе открытие и переосмысление старых работ Лиллиан, после того как вновь вспомнили про Поля и с успехом прошли его выставки и были выпущены книги, когда ей уже 86, а ему 89 проходит их первая совместная выставка в Мюнхене в галерее f5.6.

Лиллиан Бассман и Поль Химмель, 2003 год, (фото Karin Kohlberg)

Когда Поль в 2009 году умер, они были женаты уже более 73 лет. Лиллиан умерла три года спустя.

via

Лиллиан Бассман

Что-то много было постов про войну в последнее время. От разрушения переходим к созиданию.

Лиллиан Бассман, фотограф (1917 – 2012)

Лиллиан Бассман около 20 лет проработала для “Junior Bazaar” и “Harper’s Bazaar”, создав свой уникальный стиль, совершенно не похожий на классические изображения в модных журналах.

Лиллиан, дочь украинских иммигрантов, родилась в Нью Йорке, выучилась на дизайнера тканей и работала ассистентом художника-монументалиста. После того как окончила курс по фешн-иллюстрации в институте Пратта в Бруклине, показала свои работы легендарному арт-директору “Harper’s Bazaar” Алексею Бродовичу (про него трампай еще расскажет отдельно). Бродовича впечатлило увиденное и он взял  Лиллиан в свои ученики, у которого она начала изучать графический дизайн. Но, вскоре, Лиллиан вынуждена была уехать, чтобы зарабатывать себе на жизнь. В Elizabeth Arden её взяли помощником арт-директора, где она и работала пока Бродович не переманил Лиллиан обратно.

Лиллиан Бассман (фото Поля Химмеля)

В 29 лет Лиллиан Бассман начинает заниматься фотографией. Вначале её печатают в “Junior Bazaar”, а с 1949 и по 1965 она очень плотно работает уже для “Harper’s Bazaar”. То что она делает это художественные работы, совершенно непривычные для глянца.

Georgia Hamilton, Harper´s Bazaar, 1956

 

Barbara Mullen, Paris, Harper´s Bazaar, 1949

Lisa Fonssagrives, NY, Harper´s Bazaar, 1957

Black And White Coat, Studio Test, New York, 1950

Кстати, Бассман одна из первых раздевает модель до белья, что для того времени было очень смелым шагом.

1951 год

К 1969 году Лиллиан говорит, что устала от индустрии моды и перестает снимать для журналов и рекламы, более того, засовывает почти все негативы за эти годы в какую-то сумку и отправляет в сарай, где благополучно забывает про них. Около 20 лет они считаются утерянными.

Все эти годы она занимается фотографией для себя, пока гостивший у неё историк моды Мартин Харрисон случайно не находит те самые негативы. Она по-новому смотрит на свои старые работы и начинает их перерабатывать и перепечатывать на новый лад. Так, в начале 90-х годов, когда Лиллиан уже за 70 интерпретированные по-новому фотографии завоевывают новые толпы поклонников. Лиллиан Бассман второй раз в жизни становится знаменитым фотографом. Проводятся выставки в музеях и галереях, печатаются книги. Лиллиан, не смотря на возраст изучает фотошоп и новые технологии. В 1996 году The New York Times Magazine поручает ей съемку для открытия показа коллекции от кутюр в Париже.

Anneliese Seubert, NY Times Magazine, 1997

Anneliese Seubert, NY Times Magazine, 1997

Anneliese Seubert, Paris, NY Times Magazine, 1996

Свою последнюю фешн-съемку Лиллиан Бассман проводит в 2004 году, в возрасте 87 лет для немецкого Vogue.

Совершенно очевидно что с рассказом надо бы закругляться, но ничего не выйдет. Есть еще вторая сюжетная линия без которой никак не обойтись рассказывая про жизнь Лиллиан Бассман. И это, конечно же, рассказ про её личную жизнь.

И завтра этот рассказ будет.

Оставайтесь с трампаем.

фото